Petrus de Cruce

El Petrus de Cruce (Pierre de la Croix) era activo como un clérigo, compositor y teórico en la parte tardía del 13er siglo. Su contribución principal era al sistema notational.

Vida

Compositor del 13er siglo, teórico y erudito, el Petrus de Cruce por lo visto nació en o cerca de Amiens, en Francia del norte y central; para fechas sólo sabemos que era activo en los años alrededor de 1290. Sostuvo el título de magistar, indicando que probablemente estudió en la universidad de París. Considerando el traslapo de sus vidas y tenencias supuestas en París, Petrus puede haber sido Franco del estudiante de Colonia. Se registra que en 1298 formó una oficina monofónica para la capilla del palacio real en París, y que en 1301-2, residió en el tribunal del Obispo de Amiens, indudablemente como un miembro de su personal administrativo, y con la mayor probabilidad su personal de la capilla también. Petrus murió antes de 1347, desde en ese año es la primera referencia en el inventario de la Catedral Amiens a su posesión de un manuscrito polifónico que los había dejado por lo visto en su voluntad. Contemporáneo y ligeramente más tarde los comentaristas hablaron bien del Petrus de Cruce; no menos que el teórico el Jacobus de Liėge le llamó, "ese músico práctico digno, que formó tantas piezas hermosas y buenas de la polifonía mensural y siguió los preceptos de Franco."

Contribuciones teóricas

La nota de Mensural se había desarrollado a rachas durante el 13er siglo como las viejas ligaduras / los modos rítmicos se hicieron, por varios motivos, menos que convienen a la indicación de las nuevas sutilezas de la polifonía, ya que vamos véase abajo. No la menor parte de problema consistía en que la nota en libros de la parte individuales era más barata que la nota en el resultado (ya que cada pieza tomó el espacio mucho menos total), por tanto un camino se tuvo que encontrar de hacer it—this implicaría el desarrollo de un sistema confiable por el cual indicar la nota por nota valor métrico. El principio de tal solución era la nota Franconiana, llamada después del teórico Franco de Colonia, que perfiló el sistema en su c. Tratado de 1260, Ars cantus mensurabilis (El arte de música mensurable). Somos familiares con este sistema (o si no somos, podemos ver la nota mensural), que a este punto reconoció el doble largo, mucho tiempo, breve y semibreve como las unidades del valor de la nota, relacionado el uno con el otro por la agrupación triple; el doble siempre valía dos longs, pero un largo podría ser perfecto (y valer por lo tanto tres breves) o imperfecto (y podría valer sólo dos), según la secuencia exacta de notas. La breve era el "tempus", equivalente a la ‘unidad del latido’ en la nota moderna (tres cuartos a una medida en ¾ vez, etc.), o una medida moderna si pensamos que toda la música ha estado en 3/1, por tanto tempus perfecto era el metro triple y el imperfecto el tempus sería duple una vez introducido. Una breve podría valer teóricamente tres semibreves o dos en la nota Franconiana, pero si por valor de dos, un o el otro se doblaría de la longitud. No había ninguna provisión en esta nota para la división duple igual, que (junto con el imperfecto tempus, por lo tanto) tendría que esperar hasta que de Vitry codificara el concepto de prolation en su nova de Ars de 1322.

Antes de los años 1280, tripla (las partes superiores de motetes y otras piezas polifónicas) se movían más rápidamente e independientemente que antes, con los tenores basados en el cántico que se hacen más despacio el movimiento, papeles secundarios. Ya que los compositores quisieron mantener ritmos del discurso en su tripla, buscaron una manera de dividir el tempus en más de tres semibreves, que en la nota moderna serían el equivalente de un tuplet (trillizo, quartolet, quintillizo, etc.) ; los motetes que hacen este oso el nombre “Petronian”, después del usuario más prominente del estilo. Un modo de indicar esta división era alinear las voces un encima del otro en la nota del resultado, de modo que el tempus se pudiera ver examinando las partes inferiores, todavía casadas con el modo rítmico. Esto habría sido una basura de recursos preciosos, sin embargo, y no era ya una opción ahora que había sido antes. Petrus, que a menudo dividía sus breves en hasta siete semibreves, desarrolló el punto de la división (punctum divisionis), que son puntos colocados entre semibreves para agruparlos; así una serie de cinco semibreves separadas por puntos de los que los rodean sería entendida por el lector como ocurriendo en el espacio de una breve. En posterior, 15to y nota del 16to siglo, la confusión entre puntos de la división y la innovación posterior de puntos que indican valores de la nota ampliados crea problemas de transcripción para redactores, pero es por lo general posible contar del contexto, así como prevaleciendo tempus y prolation, que se supone; en efecto, el punto de división raramente se requiere, ya que una carrera de semibreves que vienen entre dos ligaduras es claramente una agrupación.

El uso libre de Petrus de la breve dividida tenía implicaciones de gran alcance para el estilo musical. Con más notas, el triplum se hizo la más prominente de las tres voces en la textura contemporánea, y los otros dos se relegaron a un papel secundario. También, más notas y más subdivisión intrincada llevaron a una retardación del ritmo general — la semibreve se realizó más despacio que había estado en la práctica más temprana, haciéndose la unidad verdadera del latido, y las voces inferiores perdieron su vitalidad rítmica, haciéndose meras sucesiones estructurales de breves y longs.

El motete Petronian

Formado alrededor de 1300, estos motetes todavía se consideran la parte del Ars Antien cuanto. Las características incluyen la división adicional del triplum, el motetus y movimiento de triplum hacia la expresión ligera y elegante y una carencia de la preocupación por principios de la acentuación textual apropiada.

Véase también

Referencias y lectura adicional



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